以图证史：希腊雅典、埃及金字塔和伊朗波斯波利斯“古迹”都是现代新建伪造（四则）（二）
希腊雅典、埃及金字塔和伊朗波斯波利斯“古迹”都是现代新建伪造
拙书稿《历史的阴谋——从希腊出发追索西方虚构历史》四片段
之二
PART II
雅典的宙斯神庙等“古迹”都是19世纪新造
斯图尔特是（James Stuart，1713-1788）一个非常关键的人物。他是今天巴特农神庙和雅典“古迹”最终方案的总设计师。
1751年，斯图尔特与另一位建筑师尼古拉斯·里维特（Nicholas Revett），一起去希腊，呆了两年半，时间不短。可以说，他俩是早期去雅典呆得时间最长的欧洲人。
两人在雅典搞了大量的“测绘”。里维特主要负责测，斯图尔特负责绘。而实际上，他俩是在实地勘察设计。回英国后，出版《雅典古迹测绘》系列（The Antiquities of Athens. Measured and Delineated），共5卷，分别于1762、1790、1794、1816和1830年出版。
斯图尔特首先是一个建筑设计师，在英国设计建成了几处“古希腊”建筑，并激发了英国乃至欧洲的“希腊建筑复兴”风。
斯图尔特与卡雷、以及后文说到的法国人弗朗丹（设计波斯波利斯“遗址”）一样，都是借助前人“东游记”，画一部分臆想，也设计一小部分。臆想是天马行空，设计却不失严谨，标明比例尺寸。他们的设计自然被后世采用，比如斯图尔特设计巴特农神庙等。他们有一些臆想图也被后世采用，变成了设计。斯图尔特沿用卡雷的设计，臆想哈德良宫殿（今天的宙斯神庙），就变成了现实。
如前所述，最早是巴班草创了哈德良宫的原型，柱子上面顶着一大段残墙（图1）。这绝对是一种怪诞的缺乏日常理性的建筑构想：怎么可能在这么高的柱子上再建宫殿？他书中画的哈德良宫，柱子上顶着大片大理石块叠起来的残墙，简直是“空中宫殿”啊！他老人家脑洞大开，动动笔头，畅快无比。但无意间，给后世的遗址伪造者，出了难题。
（图1）最早1674年巴班画的哈德良宫（今宙斯神庙)
注意！柱子顶着“空中宫殿”的残墙
巴班还有描述，哈德良皇帝给自己建造的宫殿，有6x20共120根两人合抱的高大柱子。斯蓬也跟着说有110根柱子。当年我去波斯波利斯看到那里的“百柱殿”遗址，心生一个感叹哪！如今回过神来，发觉巴班这里就开始百柱殿的畅想。进一步回过神，我发现，这种百柱殿是一个何等脑残的建筑怪物！
我们来看宙斯神庙遗址（图2），只剩一角13根柱子。假设在这个场地竖满120根粗大的柱子，建筑内部哪有什么空间？抵着鼻子满眼都是柱子，一个柱子迷宫！人类盖房子是要获得空间的，而不是展示房子里有多少根柱子。用这么多柱子支撑屋顶，也是人类历史上最愚蠢的建筑设计！
（图2）雅典宙斯神庙（哈德良宫）。现场地一角有13根柱子
假设场地竖满120根柱子，建筑内部有空间么？还有比这更脑残的建筑么？
巴班说残剩16根柱子。现在角上13根加上另外3根（其中一根倒地），严格尊重了巴班的说法。
巴班的哈德良宫图绘一旦开了头，就没有了回马余地。后面的人，不管是到过雅典还是没到过，都是跟着巴班的臆想，接着画。
意大利人法内利也沿用了“空中宫殿”的样式，柱上顶着大片的残墙（图3）。只是哈德良门各异其趣。卫城山顶也是宣礼塔清真寺。读者尤其要注意，最右边一个插旗的高塔，是巴班最早设想，一直是卫城山的一个标志。
（图3） 法内利画哈德良门和哈德良宫，柱子也顶着大片残墙，1707
到了卡雷的画笔下，注意！哈德良宫柱子顶上的大片残墙，变得只剩一小块。这个转变非常重要。（图4）卡雷也初步设计了哈德良门，与今天的形制很接近。
（图4）卡雷设计哈德良宫，注意！柱上残墙只剩了一块
他还设计了接近今天形制的哈德良门，1674年
最后是斯图尔特，沿用了卡雷的设计：哈德良宫柱子顶上也是只剩一块残墙。同时，他把卡雷设计的哈德良门，更精细化精确化，完全与今天的哈德良门一致（图5）。
（图5）、斯图尔特沿用卡雷设计，哈德良宫柱上也是一小块残墙
斯图尔特的哈德良门，将卡雷的设计更进一步精确化，今天被建成
1800年之后，斯图尔特的设计终于从臆想变成现实：卡雷和斯图尔特设计的柱子上顶着一块残墙，竟然被高难度地伪造出来了（图6）(图7）！
（图6）1858年照片：宙斯神庙（哈德良宫）
终于19世纪的现代西方，高难度伪造了柱上一小块残墙
（图7）再来一张照片
如果有朋友偶然看到这张照片，会对柱子上顶着这一小块残墙很奇怪。他做梦也不会想到，这一小块残墙，是很有历史渊源有来历的。从巴班的自由畅想，到卡雷和斯图尔特的现实设计，现代伪造者倒是很“尊重历史”，尽力一丝不苟。一小块残墙，再高的难度，也要给它复制伪造出来！
当然，这样高高的的柱子顶着一块残墙，毕竟很危险。今天，这块残墙终于不见了（图8）。
（图8）如今这块残墙已经除去
雅典还有两件“古迹”是斯图尔特设计定型的：风塔和伊瑞克提翁神庙。
还是那位神奇的巴班最早文字描绘了风塔。斯蓬是图绘风塔的始作俑者。在斯蓬1678年出版的“东游记”中，专门有一张风塔的插图（图9-左），给出了风塔的最早原型。
这张图只是一种最简陋的想象，却引发了日后无数自称到过雅典或是想象雅典的旅行家和画家，画出各种各样的风塔（图9-右）。这些图片都是源自斯蓬，也与斯蓬一样，没有一张画是与今天的风塔相符合的（图10）。
（图9）（左） 斯蓬1678年的“东游记”， 给出了风塔最早的原型
（右）18世纪有各种风塔图片
（图10）这些风塔从形制到周围环境，没有一个图片是与今天相符合的
朋友李树军先生是最早在自己微博（微博名：el00le）揭露风塔是两个英国人——斯图尔特和旅伴里维特设计的。他也收集了许多风塔的图片（图11）。
（图11）李树军先生收集分析的风塔图片
终于斯图尔特出手了。他画过一张风塔“测绘图”，实际上是一份真正的设计图（图12-左），标有尺寸。当然斯图尔特也是依据斯蓬的原型，八面体的塔身，加上八个风神浮雕。他只是把风塔设计得更精致，更可以依据图片来建造。事实上，今天的风塔就是根据斯图尔特的设计图新建的。
（图12）（左）斯图尔特最终定型风塔的建筑设计1762年
（右）今天的风塔完全是依据斯图尔特的设计新建的
斯图尔特设计定型的，还有卫城山上以6根少女雕像柱著称的伊瑞克提翁神庙。同样也有一大批人根据斯蓬等人的游记，臆想伊瑞克提翁神庙的绘画。如英国画家罗伯特·赛耶尔（Robert Sayer）和法国画家勒罗瓦（Julien David Le Roy）（图13），两人都是从神庙后侧的角度，少女雕像柱在画面中部，画得很小。显然是赛耶尔先想出了神庙模样，勒罗瓦模仿。两人画这些废墟状态的古代建筑，画得好像真有其景，想象力令人叹为观止。
（图13）各种伊瑞克提翁神庙图片，没有一个与今天相符合
（上）英国画家赛耶尔，1759年
（下）法国画家勒罗瓦，1770年
再例举两个伊瑞克提翁神庙的想象图，画家姓名未考，比较接近今天的样子（图14）。
（图14）18世纪画家（姓名未考），伊瑞克提翁神庙
还有画家专注设计少女雕像柱。迁居英国的法国画家阿里梅（François Germain Aliamet），1780年左右根据维勒的游记，设计了少女雕像柱，标注尺寸，是一种标准的设计图（图15-左）。还有意大利画家皮拉内西（Giovanni Battista Piranesi），也对少女雕像柱做了设计（图15-右），比较夸张，竟然并排设计了6个少女雕像柱！
（图15）(左）法国画家阿里梅，根据维勒游记而设计的少女雕像柱，1780年
(右）意大利画家皮拉内西设计少女雕像柱，1778年
最终还是斯图尔特一锤定音。他臆想画出来的伊瑞克提翁神庙，最靠近今天的神庙建筑（图16）。斯图尔特虽然没有给出建筑设计的具体尺寸，但给出了神庙的基本格局，后世伪造者仿制得很像。但仔细与斯图尔特的画比较，仍然有相当比例和细节上的差异。
（图16）最终还是斯图尔特一锤定音。他虚构的伊瑞克提翁神庙，最接近今天的神庙
（下）今天的伊瑞克提翁神庙
尽管雅典“古迹”总设计师是英国人斯图尔特，但最原初的设计还是要归功于法国人卡雷，应该给他一个公道。卡雷不仅在设计巴特农神庙山花、哈德良宫残柱和哈德良门等，给了斯图尔特决定性的影响，而且还给今天卫城山南侧的“古迹”，做了规划（图17-上）。
今天卫城山南侧的“阿提库斯剧场”（原先巴班画的是雅典法院），还有右边山脚一排“窑洞”，甚至卫城山坡上的两根柱子，与卡雷的设计非常吻合。
一张1872年拍摄的雅典卫城照片显示（图17-下）：从卫城山门到“剧场”的围墙，还有“剧场”残剩的门楼墙，与卡雷的画面完全一致！
（图17）（上）卡雷图绘（规划）的卫城南坡，极其接近今日：“剧场”，“窑洞”，甚至坡上两根柱子……1674年
(下）1872年的雅典卫城照片：山门下来的围墙 ，“剧场”门楼，完全依照卡雷的设计。尤其那座碉堡式方形塔楼，也相当参照卡雷的画
尤其是照片左侧那个一个碉堡式方形高塔楼，突兀屹立，也是很有来历。最早出自巴班的游记一句话：“巴特农神庙旁边有一座方形高塔楼”。斯蓬也描述：“庙左侧有个塔楼很高，雅典一天路程之外都能看到，但不是古代建筑。”斯蓬的雅典图里已初步出现这座塔楼。
之后，几乎所有画雅典卫城都会画上这座塔，与帕特农神庙，一起成了地标性建筑物。现代伪造者们也“尊重历史”，伪造了这个方形塔楼（图18）。
（图18）(左）18世纪末雅典卫城图，都画有这个碉堡塔楼（所谓“法兰克塔”）
（右）19世纪中照片：塔楼被伪造
1874年，“考古学家”施里曼借口它不是希腊的，将这个碉堡塔楼拆除。今天已看不到了。
前面已经揭开了雅典宙斯神庙（哈德良宫），是来自巴班的“百柱殿”妄想。现在再来扒光它的底裤，彻底证伪这件“古希腊建筑”的赝品，钉上最后一颗棺材钉子！
因为雅典宙斯神庙的位置，过于奇幻，过于任性，几乎可以演绎一出“宙斯神庙流浪记”。
最早，据巴班的证词，雅典宙斯神庙是在城里，离雅典城内的“巴扎”集市不远，残留了一长段大理石墙，和一排大理石柱子。巴班是明确区分城内宙斯神庙，城外哈德良宫，处于“城墙和一条小河之间的野地里”。
之后，几乎所有画雅典的，从巴班到斯图尔特，都会画哈德良宫。而画面上的哈德良宫，很明确就是今天宙斯神庙的位置。
眼见是，大家都画哈德良宫，而宙斯神庙玩消失，长期不露面。
1784年，法国著名制图家巴比叶·杜·波加热（M.Barbié du Bocage）为法国人巴尔特莱米（J-J.Barthelemy）写的《小阿纳卡西斯的希腊游记》一书做配图，画了一张古代雅典地图（图19）。终于出现了宙斯神庙，是在卫城山的南边。（注意卫城东边，标为DROMOS，也就是今天宙斯神庙的地方，啥也没有）
（图19）1784年，波加热为《阿纳卡西斯的游记》绘制的雅典地图 宙斯神庙在卫城南边
1800年前后，法国驻雅典副领事塞巴斯基安·福维尔（L.F. Sébastien Fauvel，1753-1838）也画过一张古代雅典城地图。在他的地图上，宙斯神庙跑到了卫城北边，在市中心（图20-上）。
（图20上）福维尔1800年左右画的雅典地图，宙斯神庙在卫城北边，在市中心
福维尔到是“尊重历史”的，因为巴班说的宙斯神庙就在城里。
两张老地图上，雅典国王忒休斯都配享一个神庙。结果忒休斯国王遭无情遗弃：那地方今天供奉着希腊火神和铁匠之神——赫菲斯托斯神庙。而福维尔指定的宙斯神庙的位置，今天成了哈德良图书馆！乱啦，乱了套了！
还要请读者朋友睁大眼睛看福维尔的地图，卫城东边，城外，今天宙斯神庙的地方，是一片空地。空荡荡，啥也木有！
而今天的奥林匹亚宙斯神庙，是在卫城的东边（图20-下）！完全是在原先空荡荡的野地里，凭空冒出来的！
（图20下）今日宙斯神庙在在卫城东边，在老城外
再回过头去看看图2，这个宙斯神庙就是在像一个足球场的一片平地上，突然冒出一个角落的柱子，其他地方干干净净，看不到任何别的石块碎片。总不至于这个“古希腊建筑”，只残剩神庙一个角，保存得还相当完好，而别的地方的石块，全都烟飞灰灭，无影无踪。物质不灭啊，这些石块都去哪儿啦？
雅典宙斯神庙，像一个幽灵，一会儿飘到南，一会儿飘到北，最后，莫名其妙飘到了东，城外荒郊落了地……
无可置疑，今天的雅典宙斯神庙，完全是任意选址、凭空冒出来的假古董！
宙斯神庙是一个最好的证伪样本：看起来很老的样子，风化程度与巴特农神庙差不多。宙斯神庙的残柱可以证明，伪造者们拥有很熟练的技术，可以轻松做出大理石风化侵蚀的效果。伊瑞克提翁少女柱雕像的风化效果，更是炉火纯青。
如果宙斯神庙被彻底证明是伪造，那么，巴特农神庙也可以被彻底证伪。巴特农神庙被彻底证伪，又可以进一步证伪整个“古希腊建筑”！
斯图尔特设计巴特农神庙，其实也是新创设计“古希腊建筑”。所谓英国及欧洲等地的“古希腊建筑复兴”，其实是新创。世界上本无什么“古希腊建筑”，就像后文论及，米开朗琪罗之前也没有“古希腊雕刻”。
1801年后，英国驻奥斯曼帝国大使额尔金，雇了意大利工匠，依照英国人斯图尔特的设计图绘，伪造了巴特农神庙的东山花雕像，和横饰带浮雕，运回英国卖钱，陈列在今天的大英博物馆。西山花来不及伪造，就不了了之。
同时期，与额尔金斗法的法国驻雅典副领事福维尔，则是根据法国人卡雷的设计，伪造了几块巴特农神庙横饰带浮雕，运回法国，也卖钱，收藏于卢浮宫。英法两家“盗取”的巴特农神庙浮雕风格有明显差异，也是伪造证据之一。
1800年前后的额尔金和福维尔，他俩可以在雅典伪造一些雕塑，但伪造巴特农神庙等“古迹”似乎比较困难。所以在1800年之后的十几、二十年，雅典依然什么“古迹”也没有，既没巴特农，也没有宙斯神庙。自1670年代这里被欧洲人指认为雅典，从此任由那些来此地认祖的欧洲人，胡编故事。
1800年的雅典，就是一个欧洲人很稀罕、但实际上啥也木有的无名荒村！
这也正可以解释，1827年新生的希腊共和国成立，希腊人根本没有看上雅典，没有选雅典为首都，而是选了伯罗奔尼撒半岛南岸一个小滨海小城纳夫普里奥（Nafplio)作为首都，今天来看依然很小，没多少居民。
1832年有了德国人任国王的希腊王国，新国王奥托一世坚决执意，才把首都迁到了欧洲人稀罕的雅典。但希腊外交部长科莱蒂斯（I. Kolettis）仍然无视雅典，1844年提出大希腊的“大设想”（Megali Idea/Grande Idée），他选择了君士但丁堡（伊斯坦布尔）作为希腊首都！（图21）
（图21）科莱蒂斯提出的“大希腊”，首都也不是雅典，而是君士坦丁堡（伊斯坦布尔）！
1834年，奥托一世国王主持开工仪式，“修缮巴特农神庙和卫城”。很可能只是这个德国人国王来到雅典之后，才开始伪造巴特农神庙，大规模地伪造其他雅典“古迹”。
最后补充一句希腊80%是高山，是欧洲最多山的国家。如果说穷山恶水有所不敬，至少可以说多山缺水人稀，不具备源生重大人类文明的地理条件和人口条件（图22）。
（图22）希腊是一个多山缺水人稀的地方，不具备源生重大人类文明的地理和人口条件
（上）希腊半岛80%是高山山地
(下）希伯罗奔尼撒半岛几乎都是高山山地
克里特岛像个笔架山。豆丁一点儿小地方，岛上超过海拔2000米的高峰就有三座，只是海底露出海面的一连串山峰，像极了中国文房用品笔架，端的就是一座笔架山（图23）！
（图23）克里特岛多高山，峰，像一个笔架山
说这个笔架山就是希腊、乃至欧洲文明的摇篮……
哼，哼—！
人造雅典，人造古希腊，人造新希腊！
（未完，之三继续）
作者：浙江大学艺术与考古学院教授 河清
END
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